সোভিয়েত মিউজিক্যাল স্কুল বিশ্ব সংস্কৃতিতে যে অনেক বেহালাবাদক দিয়েছে, তাদের মধ্যে ক্রেমার একটি বিশেষ স্থান দখল করে আছে। প্রতিভা, কাজ করার একটি বিশাল ক্ষমতা দ্বারা গুণিত, এবং একটি স্পষ্ট সামাজিক অবস্থান - এই সমস্ত গুণাবলী তাকে সারা বিশ্বে মহান প্রতিপত্তি জিতেছে। গিডন ক্রেমারকে তার সঞ্চালনের ক্রিয়াকলাপের প্রথম থেকেই আলাদা করে তুলেছে প্রধান জিনিসটি হল আধ্যাত্মিকতার নতুন দিকগুলি আবিষ্কারের জন্য শব্দার্থিক সমৃদ্ধির আকাঙ্ক্ষা।
এটি কম্পোজারদের কাজের পারফরম্যান্সের জন্য বাছাইয়ে প্রকাশ করা হয় যারা নতুন ফর্ম খুঁজছিলেন - অস্বাভাবিক এবং আসল। একই সময়ে, বেহালা ক্লাসিকের পারফরম্যান্সে, তিনি শব্দের সর্বোচ্চ অর্থে একজন গুণী ব্যক্তি।
চতুর্থ প্রজন্মের বেহালাবাদক
তিনি সাড়ে চার বছর বয়সে প্রথম একটি যন্ত্র তুলেছিলেন। গিডন ক্রেমার প্রায়ই বলেন যে তার ভাগ্য তার জন্মের আগেই সিলমোহর করা হয়েছিল। পরিবারের প্রত্যেকেই একজন বেহালাবাদক ছিলেন এবং সঙ্গীত বাজানোর ক্ষমতা জেনেটিক স্তরে চলে গিয়েছিল। 1947 সালের ফেব্রুয়ারিতে মারিয়ানা কার্লোভনা এবং মার্কাস ফিলিপ্পোভিচ ক্রেমারের পরিবারে যখন একটি ছেলে রিগায় উপস্থিত হয়েছিল, তখন একজন সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে ক্যারিয়ারের পছন্দ তার কাছে স্বাভাবিক বলে মনে হয়েছিল।
মাতামহ - কার্ল ব্রুকনার - ইউরোপে বিখ্যাত ছিলেনবেহালাবাদক এবং সঙ্গীতবিদ, এবং রিগাতে - কনজারভেটরির একজন অধ্যাপক। তিনি জার্মানিতে সঙ্গীতশিল্পীদের একটি পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং নাৎসিরা ক্ষমতায় আসার পর, তিনি প্রথমে এস্তোনিয়া, তারপর লাটভিয়ায় দেশত্যাগ করতে বাধ্য হন। সম্ভবত, নির্বাসিত দাদা এবং পিতা উভয়ের ভাগ্যে, যার পরিবারে 30 জনেরও বেশি লোক ছিল - হলোকাস্টের শিকার, কেউ গিডনের রাজনৈতিক বিশ্বাসের উত্স দেখতে পাবে, যিনি সর্বদা একজন ব্যক্তির বিরুদ্ধে রাষ্ট্রীয় সহিংসতার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করেছিলেন, আক্রমণাত্মকতার বিরুদ্ধে। যেকোনো স্তরে জাতীয় রাজনীতি।
স্কুল অফ এক্সিলেন্স
গিডন ক্রেমার সবসময় তার বাবাকে তার প্রথম শিক্ষক মনে করতেন। তার কাছ থেকে, তিনি মূল ধারণাটি নিয়েছিলেন যে কঠোর পরিশ্রমের মাধ্যমেই সাফল্য অর্জন করা যায়। মার্কাস ফিলিপোভিচের মতে, বেহালা বাজানোর কৌশলটি 16 বছর বয়সের মধ্যে আয়ত্ত করতে হবে, অন্যথায় অনেক দেরি হয়ে যাবে। অতএব, দৈনিক অনেক ঘন্টা ক্লাস শৈশব থেকেই বিখ্যাত সংগীতশিল্পীর সাথে পরিচিত হয়ে উঠেছে। তিনি রিগা মিউজিক স্কুলে অধ্যয়নের মাধ্যমে একটি পদ্ধতিগত সঙ্গীত শিক্ষা গ্রহণ শুরু করেন। এমিল দারজিন।
1965 সালে তিনি ইউএসএসআর-এর রাজধানীতে চলে যান এবং মস্কো কনজারভেটরিতে প্রবেশ করেন, যেখানে তিনি উজ্জ্বল বেহালাবাদক ডেভিড ওস্ত্রাখের ছাত্র হন। তার অধ্যয়নের শুরু থেকেই, তরুণ ছাত্রটি প্রযুক্তিগতভাবে সবচেয়ে জটিল অংশগুলি সম্পাদন করতে বেছে নেয়, এবং যখন সে সংরক্ষণাগার থেকে স্নাতক হয়, তখন সে একজন সত্যিকারের গুণীজনের খ্যাতি অর্জন করেছে, যিনি একটি বিশেষ সংগীত এবং গভীরতার বৈশিষ্ট্যযুক্ত। ধ্রুপদী মাস্টারপিস এবং বেহালা শিল্পের নতুন প্রবণতা উভয়ের বোঝার।
প্রথম স্বীকারোক্তি
স্নাতকের বছরে1969 সালে, গিডন ক্রেমার জেনোয়াতে বেহালা প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ করেন। প্রতিযোগিতার প্রোগ্রামে অন্যান্য জিনিসের মধ্যে, প্যাগানিনির ক্যাপ্রিসের পারফরম্যান্স অন্তর্ভুক্ত, যার নাম এই বিখ্যাত প্রতিযোগিতা বহন করে। তরুণ সোভিয়েত বেহালাবাদক প্রথম পুরস্কার জিতেছেন। একই বছরে, তিনি মন্ট্রিলে অনুষ্ঠিত পারফর্মারদের ঐতিহ্যবাহী প্রতিযোগিতায় দ্বিতীয় পুরস্কার জিতেছিলেন, প্রথম স্থানে ভ্লাদিমির স্পিভাকভকে হারিয়েছিলেন।
সংগীতশিল্পীর কর্মজীবনের বিকাশের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পর্যায়টি ছিল মস্কোতে চাইকোভস্কি প্রতিযোগিতা। 1970 সালে গিডন ক্রেমার বেহালাবাদকদের মধ্যে প্রথম পুরস্কার জিতেছিলেন। তরুণ শিল্পীর ছবিগুলি বিশ্বের সমস্ত শীর্ষস্থানীয় সঙ্গীত প্রকাশনা দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। এটিতে একটি দুর্দান্ত বিজয় তরুণ বেহালাবাদকের নামটি সত্যই জনপ্রিয় করে তুলেছে। ক্রেমারের সক্রিয় কনসার্ট কার্যকলাপ সারা গ্রহের স্টেজ ভেন্যুতে তার সাথে শুরু হয়েছিল।
অভিবাসী
তিনি কখনই নিজেকে প্রকাশ্য ভিন্নমতাবলম্বী বলে মনে করেননি, এবং তার বক্তৃতায় কেউ এখনও দেশের সংস্কৃতির প্রতি উদাসীন বোধ করতে পারে যেটি 1990 এর দশকের গোড়ার দিকে ভেঙে পড়েছিল এবং যেটি সোভিয়েত ইউনিয়নের উত্তরাধিকারী হয়েছিল। তবে তিনি কখনই সরকারী সোভিয়েত জীবনের সাথে ফিট করার চেষ্টা করেননি, যা কর্মকর্তা এবং আদর্শিক সংস্থাগুলির নির্দেশ দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়েছিল। তিনি যে সঙ্গীত পরিবেশন করার জন্য বেছে নিয়েছিলেন তার মধ্যে এমন অনেকগুলি রয়েছে যা নেতৃত্বের দ্বারা সুপারিশ করা হয়নি, অনেকগুলি কাজ রয়েছে যারা অসম্মানিত সোভিয়েত এবং প্রতিক্রিয়াশীল পশ্চিমা সুরকারদের অন্তর্ভুক্ত।
তিনি আলফ্রেড স্নিটকের সাথে বন্ধুত্ব করেছিলেন, তিনি ছিলেন তার সঙ্গীতের প্রথম অভিনয়শিল্পী। তিনি সোফিয়া গুবাইদুলিনা, এডিসন ডেনিসভ,গিয়া কাঞ্চেলি - সুরকার যাদের কাজ আদর্শগতভাবে সঠিক শিল্পের কাঠামোর মধ্যে ফর্ম এবং বিষয়বস্তুর সাথে খাপ খায় না। বেহালা বাদক, যিনি অসংখ্য আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায় বিজয়ী ছিলেন, তাঁর জন্মভূমিতে কোনও সরকারী খেতাব দেওয়া হয়নি৷
1980 সালে, গিডন ক্রেমার তাদের মধ্যে ছিলেন যারা ইউএসএসআর ত্যাগ করেছিলেন এবং যাদের নাম দেশে নিষিদ্ধ ছিল। বেহালাবাদকের জীবনী তখন থেকেই জার্মানির সাথে যুক্ত। বিরতির পরে স্বদেশে প্রথম কনসার্টটি হয়েছিল মাত্র দশ বছর পরে৷
অগ্রাধিকার
তিনি এমন সঙ্গীতশিল্পীদের বোঝায় যারা বিনোদন এবং শিথিলকরণকে তাদের শিল্পের সবচেয়ে নগণ্য কাজ বলে মনে করেন। হাইপড এবং সময়-পরীক্ষিত নমুনা থেকে ভিন্ন সঙ্গীত উপলব্ধি করতে জনসাধারণের অক্ষম বিবেচনা করে, তিনি তার কাছে আপত্তিকর বলে মনে করেন। এই কারণে, ক্রেমার প্রায়শই সেই রেকর্ড কোম্পানি এবং কনসার্ট আয়োজকদের সাথে সংঘর্ষে লিপ্ত হয় যারা অস্বাভাবিক এবং পরীক্ষামূলক কাজ, সঙ্গীত যার জন্য একটি নির্দিষ্ট মানসিক এবং আধ্যাত্মিক প্রচেষ্টার প্রয়োজন অফার করে জনসাধারণের মনোযোগ ঝুঁকি নিতে চায় না৷
বেহালা ক্লাসিক তার জন্য কনসার্ট কার্যকলাপের প্রধান উপাদান থেকে যায়। সঙ্গীত প্রেমীরা জনপ্রিয় হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ কাজগুলির তার অনন্য পাঠের প্রশংসা করে। একই সময়ে, গিডন ক্রেমার স্নিটকে, গুবাইদুলিনা, অ্যাস্টর পিয়াজোল্লা, ফিলিপ গ্লাসকে বাচ, বিথোভেন বা চাইকোভস্কির চেয়ে কম তাৎপর্যপূর্ণ বাদ্যযন্ত্রের শিখর হিসাবে কথা বলেছেন। তাদের পথে শ্রোতাদের নেতৃত্ব দেওয়া যে কোনও গুরুতর অভিনয়কারীর জন্য যোগ্য একটি কাজ৷
গুয়াদালিনি, স্ট্রাদিভারি, গুয়ারনেরি,আমটি
বিখ্যাত ভার্চুওসো ক্রেমার একবার বলেছিলেন যে তিনি যন্ত্রের উপর নির্ভরশীল বোধ করেন না, আধুনিক বেহালা বাজানোর অভিজ্ঞতা তাঁর ছিল। একই সময়ে, তিনি সুরকার এবং তার যন্ত্রের মধ্যে বিশেষ সংযোগের উপর জোর দেন, যা কখনও কখনও রহস্যময়। এই সম্পর্কের সামঞ্জস্য আপনাকে বাস্তব যাদু অর্জন করতে দেয়, ক্রেমার বলেছেন। গিডন মার্কুসোভিচ নোট করেছেন যে তিনি সত্যিকারের প্রতিভাদের দ্বারা সঞ্চালিত অসামান্য নমুনাগুলি খেলার জন্য ভাগ্যবান।
জিওভান্নি বাতিস্তা গুয়াডালিনির তৈরি বেহালাটি তার দাদা কার্ল ব্রুকনারের কাছ থেকে উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত। তিনি তাকে চাইকোভস্কি প্রতিযোগিতা জিততে সাহায্য করেছিলেন। তার জীবনে স্ট্রাদিভারি এবং গুয়ারনেরি বেহালা ছিল, যা তিনি তার তৈরি বিখ্যাত চেম্বার অর্কেস্ট্রা "ক্রেমেরটা বাল্টিকা" এর সঙ্গীতজ্ঞদের দিয়েছিলেন। আজ তিনি একটি আরও পুরানো যন্ত্র বাজান, যা 1641 সালে নিকোলো আমাতি দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল।
চলতে থাকে
তিনি অবিরাম ফ্লাইটে আছেন। অসংখ্য একক সঙ্গীতানুষ্ঠান, "ক্রেমেরতা বাল্টিকা" এ জড়ো হওয়া তরুণ বাল্টিক সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে পারফরম্যান্স ক্রমাগত সাফল্যের সাথে রয়েছে। তিনি অস্ট্রিয়ান লোকেনহাউসে চেম্বার সঙ্গীত উৎসব উদ্ভাবন ও সংগঠিত করেছিলেন, যা তিন দশকেরও বেশি সময় ধরে বিদ্যমান। ক্রেমার আত্মজীবনীমূলক গদ্যের বেশ কয়েকটি বই প্রকাশ করেছেন, তিনি রাশিয়ায় সংঘটিত ঘটনাগুলি সহ সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাগুলিতে সক্রিয়ভাবে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছেন৷
“আজ পর্যন্ত আমি… বাঁচতে শিখছি!” - তাই একটি নিবন্ধে গিডন ক্রেমার লিখেছেন। সঙ্গীতশিল্পীর ব্যক্তিগত জীবনও বেশ সুরেলা বলে মনে হয়। কন্যা - আনাস্তাসিয়া এবং জনপ্রিয়রাশিয়ান অভিনেত্রী এবং টিভি উপস্থাপক লিকা ক্রেমার, - তার মতে, এখনও অবধি তার বাবাকে খুশি করে চলেছেন। সক্রিয় সৃজনশীল ক্রিয়াকলাপের গতিকে মন্থর না করে সঙ্গীতশিল্পী তার ঐতিহাসিক জন্মভূমিতে একটি স্থায়ী আবাসস্থলে যাওয়ার পরিকল্পনা করেছেন৷
