এমনকি প্রাচীন গ্রীক থিয়েটারের দিনগুলিতেও নির্দিষ্ট ধরণের চরিত্রগুলির মধ্যে একটি বিভাজন ছিল। এভাবেই একজন অভিনেতার ভূমিকা উদ্ভূত হয় - বাহ্যিক তথ্য অনুসারে ভূমিকার বন্টন, যার ফলস্বরূপ, গত শতাব্দী পর্যন্ত, তাদের জীবন জুড়ে, অভিনেতারা শুধুমাত্র একটি চিত্রকে মূর্ত করতে বাধ্য হয়েছিল।
প্রাচীন গ্রীসে, নাটকীয় কাজ দুটি প্রধান প্রকারে বিভক্ত ছিল: ট্র্যাজেডি এবং কমেডি। তদনুসারে, দুই ধরণের অভিনেতা দাঁড়িয়েছিলেন - ট্র্যাজেডিয়ান এবং কমেডিয়ান। যে কোনও দলে প্রবেশ করা গেমের শৈলী দ্বারা নয়, অভিনেতার বাহ্যিক ডেটা দ্বারা বহুলাংশে নির্ধারিত হয়েছিল। ট্র্যাজেডিয়ানরা এমন লোক ছিল যারা লম্বা, সুগঠিত ব্যক্তিত্ব, কণ্ঠস্বর কম। তাদের বিপরীত অভিনেতারা নিম্ন এবং পূর্ণ, উচ্চ কণ্ঠে কথা বলছেন। তারা শুধুমাত্র কমিক ভূমিকা পালন করতে পারে।
মধ্যযুগীয় ইতালীয়
commedia dell'arte প্রাচীন চিত্রগুলিকে প্রসারিত করেছে এবং নতুন ভূমিকা তৈরি করেছে৷ এরা যেমন সেবক, ভদ্রলোক, তেমনি বীর-প্রেমিক। কমিডিয়া ডেল'আর্টের একটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য হল একটি চামড়ার মুখোশ, চরিত্রের একটি বাধ্যতামূলক বৈশিষ্ট্য। নাট্যজীবনের শুরুতে একেকজন অভিনেতানিজের জন্য একটি মুখোশ বেছে নিয়েছিলেন এবং তারপরে প্রায় সারা জীবন তিনি কেবল একটি ভূমিকা পালন করেছিলেন। নাট্য ইতিহাসবিদরা একশরও বেশি ভিন্ন মুখোশ গণনা করেছেন, তবে তাদের বেশিরভাগই একই ধরণের চরিত্রের অন্তর্গত যারা কেবল নাম এবং ছোট বিবরণে একে অপরের থেকে আলাদা। অভিনেতারা মুখোশ ব্যবহার ছাড়াই মহিলা চরিত্রে অভিনয় করেছেন৷
17 শতকে, ক্লাসিকিজমের যুগে, ফরাসি থিয়েটার নাটকীয়তায় মৌলিক স্থিতিশীল চিত্র তৈরি করতে থাকে এবং কিছু সাইকোফিজিক্যাল ডেটার অভিনেতাদের জন্য ভূমিকার বন্টন ঠিক করে। এই সময়ে, ভূমিকার ধারণাটিও উত্থিত হয়েছিল - এটি একটি ফরাসি শব্দ "এমপ্লোই" থেকে উদ্ভূত একটি শব্দ যা "ভূমিকা", "অবস্থান", "ব্যবহার" হিসাবে অনুবাদ করে।
একটি ভূমিকা পাওয়ার জন্য, একজন অভিনেতাকে অবশ্যই একটি নির্দিষ্ট সেটের প্রয়োজনীয়তা পূরণ করতে হবে, যার মধ্যে প্রাচীনকালের মতো উচ্চতা, শরীর, কণ্ঠস্বর, মুখের ধরন রয়েছে। কিন্তু ভূমিকা শুধুমাত্র চরিত্রের চেহারা নয়, বরং ঘোষণামূলক এবং প্লাস্টিক বৈশিষ্ট্য, আচরণগত লাইন। এক ভূমিকা থেকে অন্য ভূমিকায় রূপান্তর অনুমোদিত হয়নি, তাই মধ্যযুগীয় থিয়েটারের মতো, অভিনেতারা তাদের নাট্যজীবন জুড়ে একঘেয়ে ভূমিকা পালন করেছেন, তাদের দক্ষতার উন্নতি করেছেন এবং চরিত্রটিতে কিছুটা উত্সাহ যোগ করার চেষ্টা করেছেন। শুধুমাত্র ব্যতিক্রম ছিল বয়সের ভূমিকা, যেখানে থিয়েটার ব্যবস্থাপনা বয়স্ক অভিনেতাদের স্থানান্তর করেছে।
18 শতকের ফরাসি থিয়েটারে, একজন অভিনেত্রীর চরিত্রে বুদ্ধিমান হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল - একটি আন্তরিক, কিন্তু সরল এবং বুদ্ধিমান মেয়ে। একই মেজাজের হিরো-বালকদের সিম্পলটন বলা হত। Subbretka (পুরুষ সংস্করণ)ভৃত্য) মজা, উত্সাহ এবং একটি প্রাণবন্ত স্বভাব দ্বারা আলাদা করা হয়, প্রায়শই এই চরিত্রটি তার প্রভুদের প্রেমের বিষয়ে অমূল্য সহায়তা প্রদান করে। প্রতারণার ধারণাটি উপস্থিত হয় - ob
অর্থাৎ নারী চরিত্রে একজন পুরুষ অভিনেতা অভিনয় করেন এবং তার বিপরীতে।
সম্পূর্ণরূপে এই ধরনের মতামত অবিশ্বাসের সাথে নেওয়া হয়েছিল, কিন্তু এখন, আধুনিক অভিনেতাদের আশ্চর্যজনক পুনর্জন্ম দেখে আমরা দেখতে পাচ্ছি যে মহান পরিচালকরা সঠিক ছিলেন৷
