পিটার বেহরেন্স: প্রথম শিল্প ডিজাইনারের জীবনী এবং কাজ

2024 লেখক: Henry Conors | [email protected]. সর্বশেষ পরিবর্তিত: 2024-02-12 04:23

পিটার বেহরেন্স - প্রথম শিল্প ডিজাইনার, অন্যতম বৃহত্তম জার্মান শিল্পী এবং স্থপতি। তিনি আধুনিক শিল্প নকশার প্রতিষ্ঠাতা। এছাড়াও তিনি জার্মান ওয়ার্কবান্ড এবং মিউনিখ বিচ্ছিন্নতার অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। বেহরেন্স কার্যকরী স্থাপত্যের প্রতিনিধি হিসাবে সর্বাধিক পরিচিত ছিলেন। তিনি রূপান্তরের সমর্থক ছিলেন এবং নতুন প্রযুক্তি, নকশা এবং উপকরণ যেমন কাচ বা ইস্পাত ব্যবহার করেছিলেন।

জীবনী

পিটার বেহরেন্স 1868 সালে হ্যাবসবার্গে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ডুসেলডর্ফ এবং কার্লসরুহে আর্ট স্কুলে চিত্রকলা অধ্যয়ন করেছিলেন। আপনি যদি পিটার বেহরেন্সের তার প্রথম দিকের কাজগুলি দেখেন তবে এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে প্রথম থেকেই তিনি আর্ট নুওয়াউ (জার্মানিতে - জুজেন্ডস্টিল) এর অনুগামী ছিলেন। 1897 সালে তিনি ইতালি সফর করেন এবং ফিরে আসার পর তিনি মিউনিখ যৌথ কর্মশালার অন্যতম সংগঠক হন। এক বছর পরে, বেহরেন্স শিল্প পণ্যগুলিকে আকার দিতে শুরু করে এবং একই বছরে তাকে ডার্মস্ট্যাডে আমন্ত্রণ জানানো হয়। সেখানে স্থপতি তার বাড়ি তৈরি করেন। তিনি কেবল নিজেই কাঠামোটি ডিজাইন করেননি, তবে রান্নাঘরের ছুরি পর্যন্ত অভ্যন্তরের সমস্ত উপাদানও ডিজাইন করেছিলেন। এই বাড়িটি শিল্প ও নৈপুণ্যের সিম্বিওসিসের একটি উদাহরণ, এটি কেবল আর্ট নুউয়ের প্রভাবই নয়, স্বতন্ত্র শৈলীও দেখায়।পিটার বেহরেন্স, যিনি পরবর্তী কাজগুলিতে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে উপস্থিত হবেন৷

বেরেন্সের বাড়িটি দেখতে কেমন তা ফটোতে দেখা যাবে।

কেরিয়ার

1902 সালে, তুরিনে প্রথম আন্তর্জাতিক প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। একজন স্থপতি একটি জার্মান এক্সপোজিশন ডিজাইন করছেন যা পিটার বেহরেন্সের স্বাক্ষর শৈলীকে পুনরুত্পাদন করে, "জরাথুস্ট্রা স্টাইল" নামে ডাকা হয়।

পরের চার বছর, বেহরেন্স ডুসেলডর্ফ আর্ট স্কুলের প্রধান। 1906 সালে, তাকে AEG উদ্বেগের শৈল্পিক পরিচালকের পদ গ্রহণের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, যার সাথে ওটো একম্যান এবং অ্যাডলফ মেসেল আগে কাজ করেছিলেন। বেরেন্স কোম্পানির কর্পোরেট পরিচয় গড়ে তুলেছিল, যা শুধুমাত্র বিজ্ঞাপন এবং পণ্যের জন্য নয়, উৎপাদন সুবিধা এবং শ্রমিকদের অ্যাপার্টমেন্টের ডিজাইনেও প্রসারিত হয়েছিল। বিভিন্ন পণ্য একক শৈলী গঠনের নীতির অধীন ছিল, যা নির্দিষ্ট জ্যামিতিক উপাদানগুলির পুনরাবৃত্তির উপর ভিত্তি করে ছিল: বৃত্ত, ডিম্বাকৃতি, ষড়ভুজ। গঠনের উৎস ছিল উপযোগবাদী প্রকৌশল ফর্ম, যা বেহরেন্স সুরেলা করে এবং নির্দিষ্ট অনুপাত এবং ছন্দের দিকে পরিচালিত করে। তিনি সমস্ত অলঙ্করণ এবং ঐতিহ্যবাহী রূপকে বাদ দিয়েছিলেন।

পিটার বেহরেন্স আর্কিটেকচার প্রযুক্তিগত প্রয়োজনীয়তাকে সৃজনশীল সমাধানে রূপান্তরিত করার একটি নতুন উপায়। শিল্প এবং প্রযুক্তির প্রতিনিধিত্বকারী সংকীর্ণ কাঠামোর দ্বারাও তার শৈল্পিক প্রতিভা বাধাগ্রস্ত হয়নি। AEG-তে স্থপতি এবং শিল্পীর কাজ ছিল একটি কর্পোরেট পরিচয়ের প্রথম উদাহরণ, যার অনুশীলন পরবর্তীকালে ব্যাপক হয়ে ওঠে এবংএখন ডিজাইনার প্রধান টুল এক. যাইহোক, অন্যান্য জিনিসগুলির মধ্যে, পিটার বেহরেন্স উদ্বেগের শিল্প ভবনগুলির নকশায় নিযুক্ত ছিলেন। 1909 সালে, একটি টারবাইন কারখানা তৈরি করা হয়েছিল, যার নকশাটি আধুনিক জীবনের অংশ হিসাবে শিল্পের গুরুত্বের প্রতীক। এটি একটি "শিল্প শক্তির মন্দির" এবং শিল্পের কাজ হয়ে উঠেছে৷

শিল্প এবং সৃজনশীলতা

স্থপতি পিটার বেহরেন্স এই ধারণাটি তৈরি করেছিলেন যে একটি শিল্প ভবন নির্মাণের নীতিগুলি সর্বজনীন। সেন্ট পিটার্সবার্গে জার্মান দূতাবাসের প্রতিনিধি ভবনের নকশা করার সময় তিনি এটি ব্যবহার করেছিলেন। বিল্ডিংটি ইসাকিভস্কায়া স্কোয়ারে অবস্থিত এবং বিচ্ছিন্নতা এবং স্কেল দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। লবি, অভ্যর্থনা হল এবং প্রধান সিঁড়ির অভ্যন্তরীণ নকশা করার সময়, বেরেন্স আধুনিক ক্লাসিকের শৈলী মেনে চলেন।

প্রাচুর্যের আলো এবং বিলাসিতা সহ ভবনের অভ্যন্তরে সাজসজ্জার কমনীয়তার সাথে সম্মুখভাগের স্মারকত্ব, তীব্রতা এবং তপস্বীতা বৈপরীত্য। লবিতে শক্তিশালী সিলিং বিম এবং কালো কলামগুলি প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের কথা মনে করিয়ে দেয়। দ্বিতীয় তলায়, সামনের স্যুটে, হলগুলিকে আলাদা করার জন্য স্লাইডিং দরজাগুলি ব্যবহার করা হয়েছিল, যা একটি উপযোগী প্রকৃতিরও: প্রয়োজনে, বেশ কয়েকটি হল সহজেই এক ঘরে একত্রিত করা যেতে পারে। গৌরবময় অনুষ্ঠানে, মার্বেল দিয়ে সমাপ্ত থ্রোন রুমটি প্রুশিয়ান হলের সাথে সংযুক্ত থাকে। এটির প্রবেশদ্বারটি দৃশ্যত একটি দুই-কলামের ডরিক পোর্টিকো দ্বারা পৃথক করা হয়েছে। দুর্ভাগ্যবশত, দূতাবাস ভবনটি আজ পর্যন্ত তার আসল আকারে টিকে নেই। 1914 সালে জার্মান বিরোধী অনুভূতি ছড়িয়ে পড়েবছর, একটি মহান গণহত্যার ফলে. ফলস্বরূপ, সিংহাসন কক্ষটি পুড়ে যায়, শিল্পের অনেক কাজও ক্ষতিগ্রস্থ হয় এবং ভবনের ছাদে অবস্থিত একদল ভাস্কর্য নিক্ষিপ্ত হয়। দূতাবাস ভবন আমাদের দেশে বেহরেন্সের একমাত্র কাজ।

শৈলী হিসাবে স্মৃতিসৌধ

বার্লিনের টারবাইন ফ্যাক্টরি, যা পিটার বেহরেন্স দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল, তার স্মৃতিসৌধে মুগ্ধ করে, কিন্তু এই প্রভাবটি আনুষ্ঠানিক বৈশিষ্ট্যের প্রাচুর্যের দ্বারা অর্জিত হয়েছিল, বিশাল সম্মুখভাগের দ্বারা নয়, পুরো কাঠামোর স্কেল দ্বারা।, কারখানার বিশাল আকার। কারখানার বিল্ডিংটি একটি প্রযুক্তিগত বস্তু হিসাবে সাধারণ মানুষের দ্বারা অবিলম্বে অনুভূত হওয়া থেকে অনেক দূরে। এটি একটি সর্ব-বিজয়ী শক্তির ধারণা বহন করে, যা মানুষ এবং যন্ত্রের ক্রিয়াকলাপের সিম্বিয়াসিসে জন্মগ্রহণ করে। একটি মজার তথ্য হল যে প্রকল্পটিতে কোনো আলংকারিক স্টাইলিংয়ের অভাব ছিল এবং বিল্ডিংটি নিজেই জার্মানিতে গ্লাস এবং স্টিলের তৈরি প্রথম বিল্ডিং ছিল৷

ফটোতে - টারবাইন প্ল্যান্টের বিখ্যাত বিল্ডিং, যা একটি ল্যান্ডমার্ক হয়ে উঠেছে। পিটার বেহরেন্স এখানে AEG-এর জন্য বিকশিত কর্পোরেট পরিচয় ব্যবহার করেছেন: এখানে কোন প্রমিত কোণ এবং জ্যামিতিক আকার নেই, তবে সমস্ত উপাদানও উপযোগী।

শিল্পের দার্শনিক

বেহরেন্স লিখেছেন যে স্মৃতিস্তম্ভ শিল্পকে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উপাদান বলা যেতে পারে যা যুগের সংস্কৃতিকে প্রতিফলিত করে। যাইহোক, বিখ্যাত স্থপতির মতে, স্মারকত্ব কেবল স্থানিক মহিমা থেকে অনেক দূরে। ভবনগুলিও তুলনামূলকভাবে স্মারক হতে পারে।আকারে ছোট, এবং তারা যে একক দর্শককে প্রভাবিত করতে ব্যর্থ হতে পারে না তা গুরুত্বহীন। স্মারক কাজগুলি জনসাধারণকে প্রভাবিত করবে, তবেই তাদের মহিমা সম্পূর্ণরূপে প্রকাশিত হবে।

বেহেরেন্স আরও বলেন যে স্মৃতিসৌধের মহিমা বস্তুগতভাবে প্রকাশ করা হয় না। এটি অনেক গভীর উপায়ের মাধ্যমে মানুষের মনকে প্রভাবিত করে। এগুলি হল অনুপাত এবং নিদর্শনগুলির সাথে সম্মতি যা স্থাপত্য সম্পর্কের মধ্যে নিজেকে প্রকাশ করতে পারে৷

অন্যান্য কাজ

বার্লিন হাই ভোল্টেজ ফ্যাক্টরি, 1910 সালে বেহরেন্স দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছে, উপাদানগুলির একটি প্রতিসম বিন্যাসে জটিল কাঠামোর স্পষ্ট সংগঠনের একটি অভিব্যক্তি। টারবাইন কারখানার বিল্ডিংয়ের চেয়ে শিনেলের ক্লাসিকিজম এখানে আরও স্পষ্টভাবে দেখানো হয়েছে। এছাড়াও, ডুসেলডর্ফে অবস্থিত ম্যানেসম্যান উদ্বেগের প্রশাসনিক ভবনটি ঐতিহ্যগত শৈলীর দিকে অভিকর্ষিত। এটি একটি সাধারণ অফিসের প্রোটোটাইপ হিসাবে আকর্ষণীয়, যা কয়েক দশক পরে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এখন আমরা এটিকে প্রায় যেকোনো আধুনিক অফিস স্পেসে দেখতে পাচ্ছি: এটি একটি নমনীয় লেআউট সহ একটি বড় স্থান যা অনেকগুলি চলমান পার্টিশন দ্বারা সরবরাহ করা হয়৷

1912 সালে Behrens দ্বারা ডিজাইন করা ছোট মোটর কারখানা, বিখ্যাত স্থপতি কীভাবে একই কৌশল ব্যবহার করেছিলেন তার একটি উদাহরণ। কারখানার বিল্ডিংয়ের দীর্ঘ সম্মুখভাগটি নলাকার তোরণের উল্লম্ব রেখা দ্বারা বিভক্ত বলে মনে হয়, যা একটি সরলীকৃত ক্রম তৈরি করে৷

ওয়ার্ল্ডভিউ

স্থপতি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন এবংযুদ্ধ পরবর্তী বছর। তিনি জাতীয়তাবাদী উচ্ছৃঙ্খলতার প্রকৃত অর্থ এবং গণতন্ত্রবিরোধী শক্তির সাথে এর সংযোগ বোঝেন। বিভ্রান্তি এবং হতাশার তরঙ্গে, বেরেনস অভিব্যক্তিবাদীদের কাছাকাছি আসেন। যুদ্ধের পূর্ববর্তী বছরগুলিতে জাতীয়তাবাদী রোমান্টিকতার বৈশিষ্ট্য ছিল এমন কৌশলগুলির বিকৃতিতে তিনি অভিব্যক্তির একটি নতুন ভাষা আঁকতে শুরু করেন, তবে তিনি তার কাজ থেকে সমগ্র সংগঠনের যৌক্তিকতাকে বাদ দেন না।

সাম্প্রদায়িক কার্যক্রম

প্রজেক্টে কাজ করার পাশাপাশি, পিটার বেহরেন্স ডুসেলডর্ফ স্কুল অফ ইন্ডাস্ট্রিয়াল আর্ট-এর প্রধান ছিলেন। 1922 থেকে 1936 সাল পর্যন্ত তিনি একাডেমি অফ ফাইন আর্টসে ভিয়েনা স্কুল অফ আর্কিটেকচারেরও নির্দেশনা দেন। একজন স্থপতি হিসাবে, তিনি অস্ট্রিয়া এবং জার্মানির অ্যাভান্ট-গার্ড শিল্পীদের উপর একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিলেন। বেহরেন্স নির্মাণের যৌক্তিককরণের সমস্যাটি মোকাবেলা করেছিলেন এবং এই দিকনির্দেশের ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন। পিটার বেহরেন্স দ্বারা বিকশিত তাত্ত্বিক নকশা নীতিগুলির অনেকগুলি প্রতিফলিত হয় এবং তার ছাত্রদের কাজে অব্যাহত থাকে। এই মানুষটি শুধু একজন প্রতিভাবান স্থপতিই ছিলেন না, একজন ভালো শিক্ষকও ছিলেন। লুডউইগ মিস ভ্যান ডার রোহে এবং জার্মান বাউহাউস ওয়াল্টার গ্রোপিয়াসের ডিজাইনার, যিনি 1938 সাল থেকে হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ের স্থাপত্যের অধ্যাপক ছিলেন, তাঁর কর্মশালা পরিদর্শন করেছিলেন। কিছু সময়ের জন্য, Le Corbusierও Behrens এর সাথে অধ্যয়ন করেছেন।

উপসংহার

পিটার বেহরেন্স তার কাজের ক্ষেত্রে সবসময় আবেগের চেয়ে গণনার উপর বেশি নির্ভর করেছেন। প্রযুক্তিগত কাঠামোর উপর ভিত্তি করে সুরেলা এবং কার্যকরী টেকটোনিক কাঠামো তৈরি করার জন্য এই স্থপতির একটি উপহার ছিল। বেহরেন্সের প্রধান যোগ্যতা হল সৃজনশীল উপাদানগুলির প্রবর্তনশিল্প তিনিই পেশার ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন, যাকে এখন "ডিজাইনার" বলা হয়। পিটার বেহরেন্স প্রমাণ করতে সক্ষম হয়েছিলেন যে শিল্প ভবনগুলি কেবল উপযোগী কাঠামোই নয়, স্মারক, করুণ শিল্পও হতে পারে। তিনি স্পষ্টভাবে একটি বিশাল শৈল্পিক সম্ভাবনার উপস্থিতি দেখিয়েছিলেন, যা গঠনের পদ্ধতির মধ্যে রয়েছে।