স্থপতি লিওনিডভ রাশিয়ান অ্যাভান্ট-গার্ডের একজন বিখ্যাত প্রতিনিধি। তার কাজ ছিল সোভিয়েত আমলে, যখন তিনি প্রস্তাবিত ধারণাগুলির ব্যাপক চাহিদা ছিল। তথাকথিত "কাগজের স্থাপত্য" এবং গঠনবাদের মাস্টার শিল্পের এই দিকে একটি উজ্জ্বল এবং লক্ষণীয় চিহ্ন রেখে গেছেন৷
শৈশব এবং যৌবন
স্থপতি লিওনিডভ ১৯০২ সালের ৯ ফেব্রুয়ারি জন্মগ্রহণ করেন। তিনি Tver প্রদেশের ভূখণ্ডের ভ্লাসিখা খামারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। একটি গ্রামীণ স্কুলে চারটি ক্লাস করার পরে, কিছু সময়ের জন্য তিনি একজন গ্রামের আইকন চিত্রশিল্পীর ছাত্র ছিলেন, সময়ের সাথে সাথে তিনি নিয়মিত কাজ করার জন্য পেট্রোগ্রাদে যেতে শুরু করেছিলেন।
1921 সালে, ইভান ইলিচ লিওনিডভ ভিখুতেমাসের চিত্রকলা বিভাগের ছাত্র হয়েছিলেন। সময়ের সাথে সাথে, তাকে ভেসনিনের স্টুডিওতে স্থানান্তরিত করা হয়, যেখানে তিনি সরাসরি চিত্রকলা অধ্যয়ন করতে শুরু করেন।
প্রাথমিক কর্মজীবন
স্থপতি ইভান লিওনিডভ 1925 সাল থেকে প্রতিযোগিতায় সক্রিয়ভাবে অংশগ্রহণ করছেন। তার কাজ বারবার পুরস্কৃত হয়েছেপুরস্কার এবং পুরস্কার। এর মধ্যে রয়েছে কৃষকের কুঁড়েঘরের প্রকল্প, মিনস্কের একটি বিশ্ববিদ্যালয়, ইভানোভো-ভোজনেসেনস্কের আবাসিক ভবন, সেইসাথে সাধারণ শ্রমিকদের ক্লাব।
বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার সময়, আমাদের নিবন্ধের নায়ক তাদের ম্যাগাজিনে প্রকাশিত গঠনবাদী OSA-এর সৃজনশীল সমিতিতে সক্রিয় অংশ নিতে শুরু করে। লিওনিডভ ভিখুটেমাস থেকে স্নাতক হওয়ার সময়, গঠনবাদ একটি কঠিন অবস্থানে ছিল। প্রধান হুমকি ছিল আনুষ্ঠানিক শৈলীগত ক্লিচের সম্ভাবনা।
শুধুমাত্র 1920-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে, সোভিয়েত স্থপতিরা বিপজ্জনক প্রবণতাগুলি থেকে দূরে সরে যেতে সক্ষম হন, যা গঠনের সমস্যা, সেইসাথে ভলিউমেট্রিক-স্থানীয় রচনার সাথে সম্পর্কিত সম্পর্কের ক্ষেত্রে একটি গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছিল। স্থপতি লিওনিডভ এই সমস্যাগুলির সমাধানে সক্রিয় অংশ নিয়েছিলেন৷
লেনিন ইনস্টিটিউট
আমাদের নিবন্ধের নায়ক গঠনবাদের বিকাশেও একটি বড় ভূমিকা পালন করেছেন। স্থপতি লিওনিডভের স্নাতক প্রকল্পটি রাজধানীর লেনিন ইনস্টিটিউটে উত্সর্গ করা হয়েছিল। এটি 1927 সালে জনসাধারণের কাছে উপস্থাপিত হয়েছিল। অডিটোরিয়াম ডিজাইন করার সময় ইভান যে সমাধানের প্রস্তাব করেছিলেন তা খুবই অস্বাভাবিক ছিল। তিনি এটিকে মাটির উপরে ধাতব কাঠামোর উপর উত্থিত একটি বিশাল বলের আকারে তৈরি করার প্রস্তাব করেছিলেন।
মূল অডিটোরিয়ামের পাশে, স্থপতি লিওনিডভের প্রকল্প অনুসারে, সাহিত্য সংরক্ষণের জন্য একটি উল্লম্ব সমান্তরাল পাইপ থাকতে হবে। এই ধারণাগুলির মধ্যেই একটি আধুনিক শহর নির্মাণের নীতিগুলির পাশাপাশি মহাকাশে এর উপাদানগুলির সংগঠন সম্পর্কে ইভান ইলিচের উদ্ভাবনী উপলব্ধি প্রথমবারের মতো স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়েছিল৷
লিওনিডভের স্থাপত্যের সমাহারকে একটি দল হিসেবে বিবেচনা করা হতোবিল্ডিংগুলি যা রচনাগতভাবে স্থানের একটি নির্দিষ্ট অংশ দখল করে, যা এই পরিস্থিতিতে অধস্তন ভূমিকার পরিবর্তে একীভূতকরণ করে। প্রকৃতির সাথে তার সংযোগটি কেবল আশেপাশের গাছপালা এবং ভূখণ্ডের বিবেচনায় নয়, স্থানের সাথে বিল্ডিংয়ের মিথস্ক্রিয়াতেও স্পষ্ট ছিল।
এই শিক্ষাপ্রতিষ্ঠানের প্রকল্পটি তৈরি করার সময়, স্থপতি লিওনিডভ তার কাজের এমন একটি বৈশিষ্ট্য দেখিয়েছিলেন যে কোনও উপাদানে শৈল্পিক সম্ভাবনাগুলি প্রকাশ করার ইচ্ছা ছিল, বিল্ডিংয়ের রূপটি যতই স্বল্পতাপূর্ণ হোক না কেন। তার পক্ষ থেকে জ্যামিতিক ভলিউমের প্রতি এই ধরনের মনোভাব উদ্ভাবনী ছিল, একটি নতুন স্থাপত্যের সন্ধানে অবদান রেখেছিল। এটিও অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ ছিল যে ত্রিমাত্রিক রচনাগুলি তৈরি করার সময়, স্থপতি ইভান লিওনিডভ সমসাময়িক প্রযুক্তির সর্বশেষ কৃতিত্বের উপর নির্ভর করেছিলেন, কাঠামো এবং যে কোনও উপাদানের গুণগত ক্ষমতাকে সর্বাধিক করার চেষ্টা করেছিলেন৷
সুযোগের শীর্ষে
এটা বিশ্বাস করা হয় যে লিওনিডভের জন্য সৃজনশীল দিক থেকে সবচেয়ে ফলপ্রসূ এবং তীব্র ছিল 1927 থেকে 1930 সাল পর্যন্ত সময়কাল। এই সময়কালে, তিনি সরাসরি ওসিএ-র কাজের সাথে জড়িত, ক্রমাগত আলোচনা করেন, তার দৃষ্টিভঙ্গি রক্ষা করেন।
ইভান ইলিচ লিওনিডভের অনেক বিখ্যাত কাজ এই সময়কার: সান্তো ডোমিঙ্গোতে কলম্বাসের স্মৃতিস্তম্ভের প্রকল্প, সংস্কৃতির প্রাসাদ, মস্কোর হাউস অফ ইন্ডাস্ট্রি এবং ফিল্ম ফ্যাক্টরি, আলমা-আতাতে গভর্নমেন্ট হাউস, Magnitogorsk অঞ্চলে সমাজতান্ত্রিক বন্দোবস্ত।
তার প্রধান বৈজ্ঞানিক কাজ হল মৌলিকভাবে নতুন একটি ক্লাবের প্রকল্পসামাজিক প্রকার। তার সাথে, তিনি 1929 সালে ওসিএ কংগ্রেসে বক্তৃতা করেন। তিনি একটি বৃহৎ মাপের ক্লাব কমপ্লেক্স ডিজাইন করেন, যা তার দৃষ্টিতে সমাজের সাধারণ এবং দৈনন্দিন জীবনের কেন্দ্রে পরিণত হয়, এবং একটি আনুষ্ঠানিক সমাহার নয়, যেমন তার আগে অনেকেই করেছিলেন।
তিনি যে ধরনের ক্লাব গড়ে তুলেছিলেন তা সেই সময়ে ব্যাপকভাবে নির্মিত ক্লাবগুলোর থেকে মৌলিকভাবে আলাদা ছিল। লিওনিডভ বৃহৎ ক্লাব কমপ্লেক্স তৈরি করার প্রয়োজনীয়তার উপর জোর দিয়েছিলেন, যার মধ্যে আলাদা জায়গা থাকবে। নিজেদের মধ্যে, তাদের সার্বজনীন এবং বিশেষ উদ্দেশ্যে বিল্ডিং দ্বারা সংযুক্ত করা হয়েছে. এর প্রোগ্রাম অনুসারে, এই জাতীয় ক্লাব প্রকৃতপক্ষে একটি সাংস্কৃতিক এবং পার্ক কমপ্লেক্সে পরিণত হয়। এতে একটি সর্বজনীন হল, একটি বোটানিক্যাল গার্ডেন, ল্যাবরেটরি, একটি লাইব্রেরি, খেলার মাঠ, একটি পার্ক এবং শিশুদের জন্য একটি প্যাভিলিয়ন অন্তর্ভুক্ত ছিল। পুরো রচনাটি যতটা সম্ভব স্বাধীনভাবে এবং ব্যাপকভাবে ডিজাইন করা হয়েছে৷
ফিল্ম ফ্যাক্টরি প্রকল্প তৈরি করার সময়, লিওনিডভ স্থানিক এবং ভলিউমেট্রিক রচনার অনেক বৈচিত্র উপস্থাপন করেছিলেন। এই কারণে, চিত্রকল্প এবং বিন্যাসের জটিলতা, তার কাজের জন্য বিরল, বিকশিত হয়েছে।
একটি আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতায়, কলম্বাসের একটি স্মৃতিস্তম্ভ উপস্থাপন করে, লিওনিডভ একটি স্মৃতিস্তম্ভ তৈরি করার সময় আদর্শ কৌশলগুলি পরিত্যাগ করেছিলেন৷ তার প্রকল্পটি প্রগতি এবং আন্তর্জাতিকতা বাস্তবায়নে মানবজাতির সাধারণ লক্ষ্যগুলির ধারণার মাধ্যমে এবং এর মাধ্যমে প্রসারিত হয়েছিল। কলম্বাসের স্মৃতিস্তম্ভে স্থপতি লিওনিডভের কাজ বিশ্ব বৈজ্ঞানিক ও সাংস্কৃতিক কেন্দ্রের প্রকল্প তৈরির ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল। এটিতে, তিনি একটি মানমন্দির, আন্তঃগ্রহ যোগাযোগের জন্য একটি ইনস্টিটিউট, বিশ্ব বৈজ্ঞানিক কংগ্রেসের জন্য একটি হল, একটি বিমানবন্দর, একটি টেলিভিশন কেন্দ্র এবং আরও অনেক কিছু রাখার প্রস্তাব করেছিলেন। একই সময়ে, হৃদয়কমপ্লেক্সটি শুধুমাত্র কলম্বাসের জন্য নিবেদিত একটি জাদুঘর হওয়ার কথা ছিল। এটি একটি কাচের আবরণ থাকার কথা ছিল, এবং দেয়ালের পরিবর্তে, বায়ু জেট আকারে নিরোধক।
হাউস অফ ইন্ডাস্ট্রি এবং "সেন্টরোয়ুজ"-এর প্রকল্পগুলি প্রথম অফিস ভবনগুলির মধ্যে একটি হয়ে উঠেছে, যা প্রান্ত থেকে ফাঁকা সম্মুখভাগ এবং অনুদৈর্ঘ্য দিকে কাঁচের দেয়াল সহ বৈশিষ্ট্যযুক্ত আয়তক্ষেত্রাকার প্রিজমের আকারে তৈরি করা হয়েছে। মূল বিল্ডিং সংলগ্ন সরানো লিফট শ্যাফ্ট এবং আউটবিল্ডিংয়ের কারণে ফলস্বরূপ সমান্তরাল পাইপগুলি স্থানিক সম্পদ আয়ত্ত করেছে৷
ম্যাগনিটোগর্স্ক প্রকল্প
Magnitogorsk এর সমাজতান্ত্রিক পুনর্বাসনের সময়, লিওনিডভ একজন নগর পরিকল্পনাকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন। তিনি কল্পনা করেছিলেন যে নতুন শহরে তথাকথিত করিডোর রাস্তা থাকবে না। তিনি সিটি-লাইনের নিজস্ব সংস্করণ প্রস্তাব করেছিলেন, সেই সময়ে অন্যান্য স্থপতিদের দ্বারা অনুরূপ প্রকল্পগুলি ইতিমধ্যেই তৈরি করা হয়েছিল। তার দৃষ্টিতে, ম্যাগনিটোগর্স্কের চারটি হাইওয়ে ধরে গড়ে তোলার কথা ছিল যা শিল্প অঞ্চল থেকে চলে যাবে।
শহর-রেখাটি আবাসিক এলাকার একটি স্ট্রিপ নিয়ে গঠিত যা শিশুদের জন্য শিক্ষা প্রতিষ্ঠানের সাথে পরিবর্তিত হয়। স্পোর্টস জোন, পাবলিক সুবিধা এবং পার্কগুলি পাশে অবস্থিত ছিল। প্যাসেঞ্জার ও কার্গো হাইওয়েকে পেরিফেরিতে জায়গা দেওয়া হয়েছে। একই সময়ে, শহরটি নিজেই একটি সবুজ বৃহদাকারে বিধ্বস্ত হয়েছে বলে মনে হচ্ছে৷
অবশেষে, এই সৃজনশীল সময়ের আরেকটি অসামান্য প্রকল্প ছিল রাজধানীর প্রলেতারস্কি জেলার সংস্কৃতির প্রাসাদ। আবার প্রতিযোগিতার অবস্থা থেকে দূরে সরে গিয়ে, তিনি একটি আবাসিক "সাংস্কৃতিক" এলাকার সংগঠনের উন্নয়নের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, তার ধারণাটি বিকাশ অব্যাহত রেখেছিলেন।একটি নতুন সামাজিক ধরনের ক্লাব। তার সংস্কৃতির প্রাসাদ একটি সম্পূর্ণ আবাসিক এলাকার একটি একক সিস্টেমে একটি নতুন কাঠামোর জন্য একটি জায়গা খুঁজে বের করার একটি প্রচেষ্টা ছিল। আধুনিক জীবনের ক্রমবর্ধমান গতির পরিস্থিতি বিবেচনায় নিয়ে, স্থপতি একটি বৃহৎ আকারের মরূদ্যানের আকারে একটি সাংস্কৃতিক কমপ্লেক্স তৈরি করা যুক্তিসঙ্গত বলে মনে করেছিলেন, যা শহরের কোলাহল থেকে বিচ্ছিন্ন হবে, যাতে একজন ব্যক্তি মানসিক বিশ্রাম পেতে পারেন। একটি ব্যস্ত দিন।
একই সময়ে, তিনি শর্তসাপেক্ষে সংস্কৃতির প্রাসাদের অঞ্চলটিকে চারটি অঞ্চলে বিভক্ত করেছিলেন - খেলাধুলা, গবেষণা, গণ ক্রিয়াকলাপের একটি অঞ্চল এবং একটি প্রদর্শন ক্ষেত্র। এই প্রতিটি সেক্টরের জন্য, নির্দিষ্ট বিল্ডিংয়ের ধরন এবং যুক্তিসঙ্গত বিন্যাস তৈরি করা হয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, স্পোর্টস হলটি একটি পিরামিডের আকারে থাকার কথা ছিল, যা মোবাইল স্টেজ সহ কাঁচের গোলার্ধে আবৃত ছিল৷
স্থপতি আই. আই. লিওনিডভের এই বিল্ডিংটির প্রকল্পটি তীব্র আলোচনার কারণ হয়ে ওঠে, যা ক্লাবের ভাগ্য এবং সাধারণভাবে সোভিয়েত স্থাপত্যের সমস্যাগুলির জন্য উত্সর্গীকৃত ছিল৷
৩০-এর দশকে কাজ করা
30 এর দশকে, আমাদের নিবন্ধের নায়ক বেশ কয়েকটি ডিজাইন সংস্থায় কাজ করে। বিশেষ করে, তিনি ইগারকার নির্মাণ ও পরিকল্পনায় নিযুক্ত রয়েছেন, মস্কোর পুনর্গঠনের জন্য প্রকল্পগুলি তৈরি করছেন, সেরপুখভস্কায়া জাস্তাভা স্কোয়ার, প্রাভদা সংবাদপত্র ক্লাব, এবং হার্মিটেজ বাগানের পুনর্গঠনে কাজ করছেন৷
30 এর দশকে, ইভান ইলিচ লিওনিডভের জীবনীটি বেশ সফলভাবে বিকশিত হয়েছিল। এই সময়ের মধ্যেই তিনি তার সেরা কাজগুলির মধ্যে একটি তৈরি করেছিলেন - নারকোমটিয়াজপ্রম হাউসের একটি প্রতিযোগিতামূলক প্রকল্প, যা প্রদর্শিত হওয়ার কথা ছিলরাজধানীর রেড স্কোয়ার। আমাদের নিবন্ধের নায়ক তিনটি কাচের টাওয়ারের একটি আসল স্থানিক রচনা পেয়েছিলেন, যা উচ্চতা, পরিকল্পনা এবং সিলুয়েটে ভিন্ন। নিজেদের মধ্যে, তারা প্রথম তলার স্তরে একটি স্টাইলবেট দ্বারা একত্রিত হয়েছিল। সেই সময়ে বিশেষ আগ্রহের বিষয় ছিল একটি বৃহৎ আকারের আধুনিক কাঠামোর প্রতি তার দৃষ্টিভঙ্গি, যা অতীতের স্থাপত্যের সংমিশ্রণগুলির সাথে সহাবস্থান করার কথা ছিল।
এর কাঠামোতে, ইভান ইলিচ লিওনিডভের সমগ্র স্থাপত্য, এই কাজটি সহ, ইভান দ্য গ্রেট বেল টাওয়ার এবং সেন্ট বেসিল ক্যাথেড্রালের কাছে অবস্থিত কমপ্লেক্স নির্মাণের নীতিগুলির সাথে গভীর সম্পর্ক ছিল।
30 এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে, আমাদের নিবন্ধের নায়ক ক্লিউচিকি আবাসিক কমপ্লেক্সে কাজ করছিলেন, যা নিজনি তাগিল অঞ্চলে, ইউরালের উসোলি গ্রাম এবং আর্টেক অগ্রগামী ক্যাম্পে উপস্থিত হওয়ার কথা ছিল। এই সময়ের বৃহৎ আকারের প্রকল্পগুলির মধ্যে একটি হল কিসলোভডস্কের স্যানিটোরিয়ামের ভূখণ্ডে রাজসিক সিঁড়ি।
সঙ্কট থেকে বেরিয়ে এসেছে
40 এর দশকে, লিওনিডভ নিজেকে একটি সৃজনশীল সংকটের মধ্যে আবিষ্কার করেছিলেন, যা মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের প্রাদুর্ভাবের কারণে আরও বেড়ে গিয়েছিল। তিনি শুধুমাত্র যুদ্ধোত্তর বছরগুলিতে এটি মোকাবেলা করতে সক্ষম হন৷
50-এর দশকে, স্থপতি ইভান লিওনিডভের ছবি ইতিমধ্যেই সবার কাছে পরিচিত ছিল, এবং তার প্রকল্পগুলি যা আমাদের সময়ে নেমে এসেছে তা একটি নতুন সৃজনশীল উত্থানের সূচনার সাক্ষ্য দেয়। তাদের বেশিরভাগই সম্পূর্ণরূপে কাজ করা হয়নি, তারা শুধুমাত্র খসড়া স্কেচ আকারে রয়ে গেছে। বিশেষ করে, তিনি জাতিসংঘের ভবন, "সূর্যের শহর", প্রাসাদের স্কেচ তৈরি করেন।কাউন্সিল, অন্যান্য অনেক বড় মাপের কাঠামো।
সেই সময়ে, স্থাপত্যের আকার গঠনের ক্ষেত্রে বরং জটিল এবং পরস্পরবিরোধী প্রক্রিয়া শুরু হয়েছিল। প্রথমত, তারা কার্যকারিতার ঐতিহ্য থেকে সংখ্যাগরিষ্ঠ নির্মাতাদের প্রত্যাখ্যানের সাথে যুক্ত ছিল, যেখানে সহজ জ্যামিতিক ফর্মগুলি ব্যবহার করা হবে। এই সমস্যাগুলির উপর দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তিত হয়েছে, নান্দনিক আদর্শগুলিকে সংশোধন করা হয়েছে, স্থাপত্যেই অনেকগুলি বক্ররেখা এবং জটিল ফর্মগুলি উপস্থিত হয়েছে৷
স্থাপত্যে নতুন ফর্ম
লিওনিডভ, তার অনেক সহকর্মীর বিপরীতে, যিনি 50 এর দশকে হঠাৎ করে সাধারণ জ্যামিতিক আকার থেকে বক্ররেখায় পরিবর্তন করেছিলেন, একটি সৃজনশীল অনুসন্ধানে ছিলেন। 20-এর দশকে বিদ্যমান ঐতিহ্যকে তিনি প্রত্যাখ্যান করেননি। একই সময়ে, তিনি এগুলিকে একটি নতুন স্থাপত্যের ভিত্তি হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, যার উপর আধুনিক প্রযুক্তি এবং মৌলিকভাবে নতুন নান্দনিক আদর্শ ভিত্তিক এবং বিকাশ করা উচিত।
যদি 20-30-এর দশকে লিওনিডভ নিজে গোলাকার এবং আয়তক্ষেত্রাকার আকারের সাথে তার রচনাগুলিতে দ্বিতীয়-ক্রমের বক্ররেখা ব্যবহার করেন, তাহলে 40-50-এর দশকে তিনি সেগুলিকে সবচেয়ে বেশি ব্যবহৃত দেখতে পান। এটি লক্ষ করা গুরুত্বপূর্ণ যে বিল্ডিংয়ের স্কেল থেকে শহরের স্কেলে রূপান্তরের সময়, তিনি তাঁবু-আকৃতির আকারে আয়তন-স্থানিক রচনায় মূল ভূমিকা দিয়েছেন। তিনি এগুলিকে খিলানযুক্ত এবং আয়তক্ষেত্রাকার ভলিউমের অধীনস্থ করেছিলেন৷
তিনি 1920-এর দশকের শেষের দিকের মতো, গঠনে যে প্রক্রিয়াগুলি সংঘটিত হয়েছিল তা মূলত অনুমান করতে পেরেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, সেই একই তাঁবু-আকৃতির চেহারা। এটি স্বীকৃত যে প্রবৃত্তির স্তরে তিনি কাঠামোর স্কেলের মধ্যে সম্পর্ক অনুভব করেছিলেন এবংস্থাপত্য ফর্ম।
কার্যক্রম
সেই সময়ে, আমাদের নিবন্ধের নায়ক ইতিমধ্যে একজন প্রকৃত মাস্টার ছিলেন, ইভান ইলিচ লিওনিডভের ছবি তার সমসাময়িকদের কাছে সুপরিচিত ছিল, তবে তিনি যে পরিমাণ কাজ রেখেছিলেন তা ছোট বলে প্রমাণিত হয়েছিল। তিনি কখনোই তার উল্লেখযোগ্য কোনো প্রকল্প বাস্তবায়ন করতে পারেননি।
এগুলি সবই এক ধরণের তাত্ত্বিক ঘোষণায় পরিণত হয়েছিল যা স্থাপত্যের ভাষায় প্রণয়ন করা হয়েছিল। তার কাজগুলিতে, লিওনিডভ ক্রমাগত নতুন ধরণের ভবনের সন্ধানে ছিলেন, প্রাথমিকভাবে সামাজিক অর্থে। তিনি মৌলিক এবং সত্যিই গুরুত্বপূর্ণ নগর সমস্যা সমাধানের চেষ্টা করেছিলেন। তার প্রকল্পগুলিতে, তিনি তাত্ত্বিক উন্নয়নে মনোনিবেশ করেছিলেন। তাদের প্রতিটি একই সময়ে স্থাপত্য জীবনের একটি বাস্তব ঘটনা হয়ে ওঠে। তিনি তার অনেক সহকর্মীকে কিছু সমস্যা নতুন করে দেখতে বাধ্য করেছিলেন।
লিওনিডভ তার তাত্ত্বিক উন্নয়নগুলিকে অনুসন্ধান এবং পরীক্ষামূলক প্রকল্পের স্তরে আনতে সক্ষম হন। একই সময়ে, তিনি সাধারণভাবে উল্লেখযোগ্য ধারণাগুলি সংরক্ষণ করার চেষ্টা করেছিলেন, অনেকগুলি কাজ যতটা সম্ভব বিস্তারিত ছিল। এটাই ছিল তার কাজের মূল মৌলিকত্ব।
ব্যক্তিত্বের অর্থ
একজন স্থপতির ব্যক্তিত্বের গুরুত্বকে অবমূল্যায়ন করা কঠিন। তিনি 1920-এর দশকে সোভিয়েত স্থাপত্যের বিকাশে একটি অমূল্য অবদান রেখেছিলেন।
তিনি অসাধারণ প্রতিভা সহ একজন সত্যিকারের স্থপতি ছিলেন, এমন কাজ তৈরি করেছিলেন যা সামনের বহু বছর ধরে স্থাপত্যের বিকাশের প্রবণতা দেখায়৷
তার কাজের মূল বিষয় ছিল সামাজিক সারাংশের পুনর্বিবেচনাভবন।
লিওনিডভ 1959 সালে 57 বছর বয়সে মারা যান। রাজধানীর ভয়েনটর্গের সিঁড়িতে হৃদযন্ত্রের ক্রিয়া বন্ধ হয়ে তিনি মারা যান। তার সমাধিতে, সেরেদনিকোভো গ্রামের কবরস্থানে, একটি কিউব আকারে একটি স্মৃতিস্তম্ভ রয়েছে।
