বিখ্যাত রাশিয়ান এবং সোভিয়েত স্থপতি গিনজবার্গ 1892 সালে মিনস্কে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা ছিলেন একজন স্থপতি। সম্ভবত এটি এই সত্যটিকে প্রভাবিত করেছিল যে শৈশব থেকেই ছেলেটি চিত্রাঙ্কন, অঙ্কন এবং বিস্ময়কর গল্প রচনা করতে পছন্দ করেছিল। বাণিজ্যিক স্কুলে, যেখানে তাকে অধ্যয়নের জন্য পাঠানো হয়েছিল, ভবিষ্যতের স্থপতি গিনজবার্গ স্কুল ম্যাগাজিনকে চিত্রিত করেছিলেন এবং অপেশাদার পারফরম্যান্সের জন্য স্বেচ্ছায় দৃশ্যগুলি এঁকেছিলেন। কলেজ থেকে সফলভাবে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি ইউরোপে পড়াশোনা চালিয়ে যান।
প্যারিস, মিলান, মস্কো
প্যারিসের একাডেমি অফ ফাইন আর্টসে পেশার স্থপতি জিনজবার্গের প্রাথমিক বিষয়গুলি অধ্যয়ন করা শুরু করে এবং কিছু সময় পরে সেই সময়ের একটি সুপরিচিত এবং সমৃদ্ধ স্থাপত্য বিদ্যালয়ে অধ্যয়নের জন্য টুলুসে চলে যান। কিন্তু সেখানে তিনি বেশিক্ষণ থাকেননি। এমনকি একটি উচ্চ শিক্ষা গ্রহণের জন্য সম্পূর্ণরূপে প্রস্তুত বোধ করে, তরুণ স্থপতি গিনজবার্গ মিলানে যান, যেখানে তিনি একাডেমি অফ আর্টসের অধ্যাপক গেটানো মোরেত্তির ক্লাসে অধ্যয়ন করেছিলেন। এই মাস্টার জন্য পরিচিতঅসংখ্য ইতালীয় আকর্ষণ। তিনি উদাহরণ স্বরূপ, মিলানের সেন্ট রাক্কা চার্চের সম্মুখভাগের নকশা করেছিলেন, সেন্ট মার্কের ভেনিসিয়ান ক্যাথেড্রালের ধসে পড়া বেল টাওয়ারটি পুনরুদ্ধার করেছিলেন। এই অসাধারণ মাস্টারের নির্দেশনায় ছিল বিস্ময়কর সোভিয়েত স্থপতি মোইসেই গিনজবার্গ পেশার মূল বিষয়গুলি শিখেছিলেন৷
মোরেত্তি ক্লাসিকের একজন কট্টর সমর্থক ছিলেন, কিন্তু তিনি তার ছাত্রকে ইউরোপীয় আধুনিকতার সাথে দূরে যেতে বাধা দেননি। তদুপরি, তার অধ্যয়ন শেষে, স্থপতি মোসেস গিনজবার্গ স্থাপত্যে আমেরিকান উদ্ভাবক ফ্র্যাঙ্ক রাইটের কাজ দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। গিঞ্জবার্গ 1914 সালে মিলান ডিপ্লোমা নিয়ে মস্কোতে ফিরে আসেন। তিনি অনুভব করেছিলেন যে তার জ্ঞানের লাগেজটি এত ছোট নয়, তবে তার আরও শিখতে হবে। মোসেস গিনজবার্গ সারাজীবন তার জ্ঞান পূরণ করেছেন এবং তাদের আয়তনে সন্তুষ্ট ছিলেন না। তিনি রিগা পলিটেকনিক ইনস্টিটিউটের প্রযুক্তিগত শূন্যতা পূরণ করেন, যেটি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের কারণে মস্কোতে সরিয়ে নেওয়া হয়েছিল।
নতুন এবং পুরানো
1917 সালে, মোসেস জিঞ্জবার্গ ইভপেটোরিয়ায় একটি বিল্ডিংয়ের জন্য একটি প্রকল্প তৈরি করেছিলেন। এ জন্য তাকে ক্রিমিয়ায় চার বছর বসবাস করতে হয়েছে। সেখানেই তিনি বিদ্যমান ব্যবস্থার সম্পূর্ণ ভাঙ্গন এবং গৃহযুদ্ধ থেকে বেঁচে যান। পরিস্থিতি শান্ত হলে, তিনি স্থাপত্য স্মৃতিস্তম্ভগুলির সুরক্ষায় নিযুক্ত বিভাগের প্রধান হন, ক্রিমিয়ান তাতার স্থাপত্যের ঐতিহ্যগুলি উত্সাহের সাথে অধ্যয়ন করেন। এই বিষয়ে লেখা বৈজ্ঞানিক কাজ "ক্রিমিয়ার তাতার শিল্প" এখনও প্রাসঙ্গিক৷
মোসেস গিনজবার্গ সবসময় লেখালেখি সহ তার কাজে সফল হন। এই লোকটি কাজ করতে পছন্দ করতেন এবং এটি কীভাবে করতে হয় তা জানতেন। ওতার উত্পাদনশীলতা কিংবদন্তি ছিল। তার অসংখ্য প্রবন্ধ এবং বই একটি চমত্কার চিন্তা-আউট কাঠামো, অনবদ্য এবং খুব সুন্দর শৈলী দ্বারা আলাদা করা হয়েছে। তিনি স্বতন্ত্র স্থপতিদের জন্য নয়, সাধারণ জনগণের জন্য লিখেছেন - তিনি যে কোনও অভিনবত্ব এবং জটিলতার মানদণ্ডকে একটি অ্যাক্সেসযোগ্য উপায়ে উপস্থাপন করেছেন। অভিজ্ঞ পেশাদাররাও তার বই থেকে অনেক কিছু শেখার সুযোগ পেয়েছিলেন।
উদাহরণস্বরূপ, 1923 সালে তার অত্যন্ত চাঞ্চল্যকর বই "রিদম ইন আর্কিটেকচার" প্রকাশিত হয়েছিল, এবং 1924 সালে "স্টাইল অ্যান্ড ইপোক" পেশা সম্পর্কে আরেকটি মনোগ্রাফ প্রকাশিত হয়েছিল। তারপরেও, তার প্রথম বইয়ের লাইনগুলিতে, লেখক ভবনগুলির নকশা এবং নির্মাণের ক্ষেত্রে নতুন পদ্ধতির প্রতিরক্ষা করেছিলেন। একটি তরুণ দেশে, গঠনবাদ সক্রিয়ভাবে বিকাশ শুরু করে। 1921 সাল থেকে মস্কো হায়ার টেকনিক্যাল স্কুল এবং VKhUTEMAS-এর শিক্ষক হিসেবে মোসেস গিনজবার্গ এই পদ্ধতিটি প্রচার করেছিলেন।
গঠনবাদের সমর্থকদের সংখ্যা বেড়েছে। ইতিমধ্যে সেই সময়ের মধ্যে, স্থাপত্যে পুরানো এবং নতুনের অনুপাত সম্পর্কে মতামত ইতিমধ্যে গঠিত হয়েছিল। প্রযুক্তিগত অগ্রগতির বিজয় এবং সম্পূর্ণ ভিন্ন জীবনধারা পরিবেশকে প্রভাবিত করতে পারেনি, এটিকে প্রায় স্বীকৃতির বাইরে পরিবর্তন করতে পারে। গঠনবাদকে রক্ষা করে, মোসেস গিনজবার্গ জাতীয় শৈলীর পুরানো স্থাপত্যিক রূপগুলিকে আলংকারিক বলে অভিহিত করেছেন। তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে তাদের পুনরুত্থানের কোন অর্থ নেই।
উদ্ভাবনী দল
কুড়ির দশকের গোড়ার দিকে, মোসেস ইয়াকোলেভিচ গিনজবার্গ "আর্কিটেকচার" ম্যাগাজিনের সম্পাদকীয় অফিসে কাজ করতেন, যেখানে তিনি উদ্ভাবনী দৃষ্টিভঙ্গি সহ সমমনা স্থপতিদের একটি দল সংগ্রহ করতে সক্ষম হন। তারা স্বেচ্ছায় সেই দিনগুলিতে যে সারগ্রাহীতা প্রচলিত ছিল তার বিরুদ্ধে লড়াইয়ে সমাবেশ করেছিল। 1925 সালটি ওসিএ তৈরির দ্বারা চিহ্নিত(সমসাময়িক স্থপতিদের সমিতি), যেখানে আলেকজান্ডার ভেসনিন এবং মোসেস গিনজবার্গ ছিলেন আদর্শের নেতা।
স্থপতিদের নকশা আশ্চর্যজনক ছিল, এবং কিছু বৃদ্ধ-স্কুলার এমনকি বিস্মিত হয়েছিল। মডার্ন আর্কিটেকচার জার্নালে (1926 সালে শুরু হয়েছে), প্রায় সব প্রকাশনাই চিন্তার কার্যকারিতার প্রশংসা করেছে, যা গঠনবাদের বৈশিষ্ট্য, এবং সারগ্রাহীতাকে বাদ দেওয়া হয়েছে।
গঠনবাদ গঠনের জন্য আক্ষরিক অর্থেই লড়াই করতে হয়েছিল। স্থপতি গিনজবার্গ মস্কো সম্পর্কে বলেছিলেন যে এর উপস্থিতিতে অনেক বেশি বাড়াবাড়ি রয়েছে এবং প্রতিটি বিশদ অবশ্যই নান্দনিক প্রয়োজনীয়তা নয়, ব্যবহারিক প্রয়োজনগুলি পূরণ করতে হবে। গঠনবাদের শৈলীতে বিল্ডিংগুলি বিভিন্ন ভলিউম থেকে একত্রিত হয়েছিল, এখানে গাণিতিক পদ্ধতির প্রাধান্য ছিল।
যদি কার্যকারিতা পর্যবেক্ষণ করা হয় এবং সবকিছু সঠিকভাবে বিবেচনা করা হয়, তবে বাহ্যিক রূপটি অবশ্যই সুন্দর হবে, যেমনটি আভান্ট-গার্ডের প্রতিনিধিরা বিশ্বাস করেছিলেন। এটি 1923 সালে প্রতিযোগিতার জন্য এগিয়ে দেওয়া প্রকল্প দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছিল - শ্রমের প্রাসাদ, যা স্থপতি এম. গিনজবার্গ (এ. গ্রিনবার্গের সহযোগিতায়) দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। দুর্ভাগ্যবশত, প্রকল্পটি বাস্তবায়িত হয়নি, তবে বিশেষজ্ঞরা এখনও এটিতে গভীরভাবে আগ্রহী: বড় হলের বৃত্তাকার আয়তন, ছোট হলের অর্ধবৃত্তাকার আয়তন, আয়তক্ষেত্রাকার ভবন, টাওয়ার, পোর্টিকোস - এই সমস্তই স্মারক, ভারী আকারে সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল। এই কাজ সম্পর্কে আরও বিশদ নীচে আলোচনা করা হবে৷
নারকমফিনের বাড়ি
বিল্ডিংয়ের অভ্যন্তরে, প্রতিটি ফাংশন একটি নির্দিষ্ট জায়গা দখল করে - এটি মোসেস জিনজবার্গের শৈলীর মধ্যে প্রধান পার্থক্য, যার জীবনী আমাদের নিবন্ধে উপস্থাপন করা হয়েছে। এটি প্রাপ্ত ঐতিহ্যগুলিকেও চিহ্নিত করেপিতামাতার কাছ থেকে উত্তরাধিকার, এবং ইতালিতে থাকার ইমপ্রেশনের উপর ভিত্তি করে নতুন দিক। তার ধারণাগুলি তাদের যৌক্তিক ধারাবাহিকতা পেয়েছে: একটি নির্মিত বিল্ডিংয়ের কাঠামোর মধ্যে একটি নতুন গঠনের (সোভিয়েত নাগরিক) একজন ব্যক্তির সমগ্র জীবনকে সামাজিকীকরণ করার প্রথম প্রচেষ্টা প্রদর্শিত হয়েছিল। সুতরাং, 1930 সালে, নারকোমফিনের বাড়িটি নোভিনস্কি বুলেভার্ডে উপস্থিত হয়েছিল (এটি ইউএসএসআরের অর্থের জন্য পিপলস কমিশনারিয়েট)। গিনজবার্গ বিল্ডিং ডিজাইনের নতুন ফর্ম খুঁজছিলেন। 1926 সালে, মালায়া ব্রোন্নায়ার একটি আবাসিক বিল্ডিং তার নকশা অনুসারে নির্মিত হয়েছিল এবং 1928 সালে নারকমফিন ভবনের নির্মাণ শুরু হয়েছিল। এই ভবনটি গার্হস্থ্য স্থাপত্যের ইতিহাসে প্রবেশ করেছে এবং সেই যুগের একটি স্মৃতিস্তম্ভে পরিণত হয়েছে৷
এটি একটি কমিউন হাউস এবং একটি সাধারণ মাল্টি-অ্যাপার্টমেন্ট প্রকল্পের মধ্যে কিছু হতে দেখা গেছে, এমনকি এটির অ্যাপার্টমেন্টগুলিকে সেল বলা হয়। বাসিন্দাদের গার্হস্থ্য প্রয়োজনের জন্য সাধারণ প্রাঙ্গণ এবং সাংস্কৃতিক - অ্যাপার্টমেন্টের বাইরে ব্যবহার করার কথা ছিল, যার জন্য, স্থপতিদের পরিকল্পনা অনুসারে, একটি সাধারণ সাম্প্রদায়িক ভবন সরবরাহ করা হয়েছিল, যেখানে একটি নার্সারি, একটি গ্রন্থাগার, একটি ডাইনিং রুম এবং একটি জিম. এই সব একটি আচ্ছাদিত ওয়াকওয়ে দ্বারা লিভিং কোয়ার্টারের সাথে সংযুক্ত ছিল৷
নারকোমফিন হাউসের নকশার জন্য, ইগনাটিয়াস মিলিনিস এবং মোসেস গিনজবার্গ আধুনিক স্থাপত্যের পাঁচটি প্রারম্ভিক বিন্দু অনুসারে স্থাপত্যের শৈলী বেছে নিয়েছিলেন আধুনিকতাবাদের প্রবর্তক লে করবুসিয়ার থেকে। সমর্থনগুলি লোড থেকে সম্মুখভাগকে মুক্ত করেছিল, কারণ সেগুলি বাড়ির ভিতরে সরানো হয়েছিল। অতএব, পুরো আবাসিক ভবন, যেন মাটির উপরে ঝুলছে। বারান্দার ছাদে একটি বাগান করা হয়েছিল, জানালাগুলি ফিতার মতো বিল্ডিংটিকে বেঁধে রেখেছে। ইতিমধ্যে সেই দিনগুলিতে, স্থপতি মোসেস গিনজবার্গ তার প্রকল্পগুলিতে বিনামূল্যে পরিকল্পনা ব্যবহার করেছিলেন। এই ধন্যবাদ, Narkomfin বিল্ডিং মধ্যে, প্রতিটি অ্যাপার্টমেন্টমধ্যবর্তী মেঝে ছাড়া বিভিন্ন স্তরে অবস্থিত৷
স্থপতিরা আরও এগিয়ে গিয়েছিলেন: এমনকি স্ট্যান্ডার্ড আসবাবপত্রও বিশেষভাবে ডিজাইন করা হয়েছিল, এবং সিলিং এবং দেয়ালের রঙের স্কিম একীভূত করা হয়েছিল। উষ্ণ এবং ঠান্ডা ছায়া গো ব্যবহার করা হয়েছিল: হলুদ, গেরুয়া, ধূসর, নীল। এটি একটি মহান সাফল্য যে এই ধরনের ঘর মস্কোতে সংরক্ষিত হয়েছে। স্থপতি গিনজবার্গ, তার প্রতিভার জন্য ধন্যবাদ, একটি আধুনিক ক্লাসিক হয়ে উঠেছে। পরবর্তীকালে, কলামগুলির মধ্যে খোলাগুলি স্থাপন করা হয়েছিল, কারণ ভবনটি দ্রুত ক্ষয়প্রাপ্ত হচ্ছিল। এই মুহুর্তে, বিখ্যাত বাড়িটি পুনরুদ্ধার করা হচ্ছে। একই শৈলীতে আরও কিছু ভবন সংরক্ষণ করা হয়েছে। মোসেস গিনজবার্গ ইয়েকাটেরিনবার্গ (উরালোব্লসোভনারখোজের বাড়ি) এবং মস্কোতে (রোস্টোকিনো এলাকায় ডরমেটরি) প্যাসেজ সহ অনুরূপ কাঠামো ডিজাইন করেছিলেন।
ভ্যানগার্ড ছায়ার মধ্যে বিবর্ণ হয়
1932 সালে, বলশেভিকদের অল-ইউনিয়ন কমিউনিস্ট পার্টির কেন্দ্রীয় কমিটির একটি বিশেষ রেজোলিউশনের মাধ্যমে সাহিত্য ও শৈল্পিক সংগঠনগুলি বিলুপ্ত করা হয়েছিল। অতএব, স্থাপত্য সমিতিগুলি বাতিল করা হয়েছিল। পরিবর্তে, তারা স্থপতিদের ইউনিয়ন সংগঠিত করেছিল, যা অতীতের উত্তরাধিকার বিকাশের নীতি প্রচার করেছিল। স্থাপত্যের শৈলীর প্রয়োজনীয়তা আমূল পরিবর্তন হতে আক্ষরিক অর্থে কয়েক বছর লেগেছে। যাইহোক, সারগ্রাহীতার বিরুদ্ধে সংগ্রাম বৃথা যায়নি। সেই বছরগুলিতে তৈরি করা প্রকল্পগুলি এর প্রমাণ।
গিনজবার্গ গঠনবাদের অবস্থানে রয়ে গেছে, বিগত বছরের স্থাপত্য সংস্কৃতিকে শুধুমাত্র একটি নতুন শৈল্পিক চিত্রের জন্য অনুপ্রেরণা খোঁজার উপায় হিসাবে গ্রহণ করেছে। এই বছরগুলিতে তিনি অনেক নিবন্ধ লিখেছিলেন যেখানে তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে ঐতিহ্য প্রায় সবসময়ইপ্রযুক্তিগত ক্ষমতার কারণে, এবং এখন স্থপতিরা অনেক ভালো সশস্ত্র। অতএব, চাঙ্গা কংক্রিটের যুগে, প্রাচীনত্বের মানদণ্ডের উপর নির্ভর করা খুব যুক্তিসঙ্গত নয়।
1933 সালে, ভাই ভিক্টর এবং আলেকজান্ডার ভেসনিন, মোসেস গিঞ্জবার্গের সাথে, ডিনেপ্রপেট্রোভস্কে একটি পাবলিক বিল্ডিংয়ের জন্য একটি প্রকল্প তৈরি করেছিলেন - সোভিয়েত সংস্থার হাউস। প্রকল্পটিতে গঠনমূলকতার উপাদান ছিল, তবে অন্যান্য বৈশিষ্ট্যগুলিও এতে উপস্থিত হয়েছিল - একটি আরও জটিল এবং কার্যকর ত্রি-মাত্রিক স্থানিক রচনা, বিশের দশকের গিনজবার্গের ধারণার স্পষ্টভাবে বিপরীত। 1936 সালে, এই কাজটি প্যারিসে বিশ্ব প্রদর্শনীর জন্য সোভিয়েত প্যাভিলিয়নের প্রকল্পগুলির প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিল, একই যেখানে 1937 সালে সমস্ত বিদেশী জিঞ্জবার্গের দ্বারা নয়, বরিস ইওফান দ্বারা বিস্মিত হয়েছিল, যিনি প্রতিযোগিতায় জয়ী হন। মুখিনার ভাস্কর্য "শ্রমিক এবং সম্মিলিত ফার্ম গার্ল" মণ্ডপের মুকুট।
শ্রমের প্রাসাদ
সোভিয়েত স্থপতিরা সর্বদা পাবলিক বিল্ডিং নির্মাণে অনেক মনোযোগ দিয়েছেন, তাদের নতুন সামাজিক অর্থ দিয়ে পূর্ণ করেছেন। বিষয়টি তাদের উদ্দেশ্য অনুযায়ী কোনো স্পষ্ট পার্থক্য ছাড়াই অজানা ছিল। অতএব, প্রায়শই একটি প্রকল্প তৈরির প্রক্রিয়াতে নতুন ফর্মগুলির অনুসন্ধান করা হয়েছিল, যখন এই বিল্ডিংগুলিতে পূর্বে অব্যবহৃত ফাংশনগুলি অন্তর্ভুক্ত করার বিষয়ে ধারণা তৈরি হয়েছিল, কারণ জনগণের জনজীবনের চাহিদা নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়েছে। এগুলি ছিল সম্পূর্ণ কারখানা যেখানে ট্রেড ইউনিয়ন, পার্টি, সাংস্কৃতিক, শিক্ষামূলক, সোভিয়েত পাবলিক সংগঠনগুলি কাজ করত৷
এই ধরনের অনুসন্ধানগুলি শুধুমাত্র প্রথম পর্যায়েই সফল হয়নি, তারা বংশধরদের জন্য একটি ভিন্ন পদ্ধতির সুযোগ দিয়েছেমাল্টিডিসিপ্লিনারি জ্ঞানের বিকাশ। শ্রমের প্রাসাদটি এমন একটি কাঠামো, একটি জটিল ধরণের পাবলিক ভবনের উদাহরণ। প্রকল্প প্রতিযোগিতা মস্কোতে অনুষ্ঠিত হয়েছিল। এটি 1922 সালে মস্কো সিটি কাউন্সিল দ্বারা ঘোষণা করা হয়েছিল। সাইট চমত্কার হয়েছে. পরবর্তীকালে, সেখানে মস্কভা হোটেল নির্মিত হয়।
টেক্সটাইলের ঘর
দেশে পুনরুদ্ধারের সময়কাল শেষ হতে চলেছে, শিল্প নির্মাণ শুরু হয়েছে, আন্তর্জাতিক বাণিজ্য সম্পর্ক প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এই সমস্ত শিল্প ও বাণিজ্যিক প্রতিষ্ঠানের জন্য অসংখ্য প্রশাসনিক (অফিস) ভবন তৈরির দিকে পরিচালিত করে। পর্যাপ্তভাবে দেশের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য তাদের কেবল আরামদায়ক নয়, চিত্তাকর্ষকও হতে হবে।
এই সময়ের মধ্যে গিঞ্জবার্গ দ্বারা এই ধরনের তিনটি কাঠামো ডিজাইন করা হয়েছিল। হাউস অফ টেক্সটাইল হল 1925 সালে অল-ইউনিয়ন টেক্সটাইল সিন্ডিকেটের জন্য তৈরি করা প্রথম প্রকল্প। এই সংস্থাটি জারিয়াদে বিল্ডিংয়ের নকশার জন্য একটি প্রতিযোগিতা ঘোষণা করেছে। প্রতিযোগিতার প্রোগ্রামটি বেশ জটিল ছিল, স্থপতিদের প্রায় কোনও ক্রিয়াকলাপের স্বাধীনতা ছিল না: প্রতিষ্ঠানগুলির সঠিক অবস্থান সহ দশটি তলা, কেবলমাত্র তার বিশুদ্ধতম আকারে কার্যকারিতা। গিনজবার্গ প্রতিযোগিতায় তৃতীয় পুরস্কার পেয়েছে, যার মধ্যে চল্লিশটি প্রকল্প রয়েছে। অনেক স্থপতি এই কাজটিকে কার্যকারিতা, রচনা এবং স্থানিক ভলিউম সংরক্ষণের ক্ষেত্রে সর্বোত্তম বলে মনে করেন।
সলিউশনটি খুবই কমপ্যাক্ট, পরিষ্কার সফ্টওয়্যার প্রয়োজনীয়তাগুলি ঠিক পূরণ করা হয়েছে৷ অফিসের জন্য প্রাঙ্গন অনুভূমিক জানালা দ্বারা হাইলাইট করা হয়, চাঙ্গা কংক্রিট ফ্রেম স্পষ্টভাবে বিল্ডিং এর কাঠামো প্রতিফলিত করে - তার বিশুদ্ধতম আকারে গঠনবাদ। পরের দুইমেঝে - হোটেল। এখানে গ্লাসিং ভিন্নভাবে সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়। এটি ছোট, কিন্তু ছন্দবদ্ধভাবে সাজানো লেজ এবং টেরেসের কারণে কনফিগারেশন আরও জটিল হয়ে ওঠে। দশম তলায় - একটি সম্পূর্ণ চকচকে রেস্তোরাঁ, একটি ছাদ সহ একটি প্যাভিলিয়নের আকারে তৈরি। বেসমেন্টে, একটি গ্যারেজ, একটি পোশাক এবং একটি ডিপার্টমেন্ট স্টোর সজ্জিত করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। অন্যান্য বেসমেন্ট মেঝে গুদামগুলির জন্য সংরক্ষিত ছিল৷
রাসগারটর্গ এবং অরগামালের বাড়ি
গিঞ্জবার্গের ডিজাইন করা সিরিজের দ্বিতীয়টি ছিল হাউস অফ রাসগারটর্গ যা রাশিয়ান-জার্মান যৌথ-স্টক কোম্পানির মস্কো অফিসের জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। এটির অবস্থানটি "লাল" লাইনে থাকার কথা ছিল - টভারস্কায়া স্ট্রিট। প্রকল্পটি 1926 সালে টেক্সটাইল শ্রমিকদের বিল্ডিংয়ের ঠিক পরে সম্পন্ন হয়েছিল, তাই তাদের বাহ্যিক ফর্মগুলিতে অনেক মিল রয়েছে (অফিস স্পেস ব্যতীত)।
একইভাবে, অফিস প্রাঙ্গনের জন্য বড় জায়গা বরাদ্দ করা হয়েছিল, একই অনুভূমিক রেখা সহ জানালার ফিতা ছিল, উপরের তলায় একটি খোলা বারান্দা সহ একটি ক্যাফে ছিল। উঠানে, একটি হোটেল বিল্ডিং বসবাসের জন্য ব্যবহার করার কথা ছিল, যেখানে ব্যালকনি দেওয়া হয়েছে। Tverskaya এর দিক থেকে, পুরো প্রথম তলা বিশাল কাঁচের দোকানের জানালা দিয়ে ভরা। একটি ভবনে একটি সিনেমাও রয়েছে।
তৃতীয় প্রকল্পটি 1927 সালে সম্পন্ন হয়েছিল এবং এটি যৌথ-স্টক কোম্পানি "অরগামাল" এর উদ্দেশ্যে ছিল। এই বিল্ডিংটিতে দুটি প্রধান এবং সম্পূর্ণ ভিন্ন ভিন্ন অংশ অন্তর্ভুক্ত ছিল - একটি বিশাল প্রদর্শনী হল যেখানে গাড়িগুলি প্রদর্শন করা হবে। পুরো প্রথম তলা তাকে বরাদ্দ করা হয়েছিল, এবং অফিসের জায়গা উপরে অবস্থিত ছিল। এবং এই দুটি প্রকল্পের জন্য, প্রয়োজনীয়তা বৃদ্ধি করা হয়েছিল, সমাধানের গঠনমূলকতা খুব বেশি হবে বলে আশা করা হয়েছিল। চত্বরকর্মীদের জন্য এই ধরনের ভিন্ন অভিযোজন আরামদায়ক করা কঠিন। যাইহোক, গিঞ্জবার্গ এটা ভালো করেছে।
অব্যক্ত গঠনবাদ
জিনজবার্গ তার অফিস বিল্ডিংয়ের প্রকল্পগুলিতে একটি ব্যতিক্রমী আকর্ষণীয় উপায়ে ভলিউম-স্থানিক রচনাগুলি ব্যবহার করেছেন। এখানে একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ চেহারা তৈরি করার তার ইচ্ছা খুব লক্ষণীয় হয়ে ওঠে। তার এই প্রচেষ্টা সফলতার মুকুট পরেছিল। বৈপরীত্যগুলি লক্ষ্য করা প্রয়োজন: বিল্ডিংয়ের সম্পূর্ণ চকচকে নীচে এবং উপরের মেঝেগুলির ফাঁকা দেয়াল, অফিসের জানালার অনুভূমিক স্ট্রাইপ এবং আরও অনেক কিছু।
বিবেচনা করা তিনটি প্রকল্পের প্রতিটি ধারাবাহিকভাবে রচনার দিক থেকে আরও জটিল হয়ে উঠেছে। "অরগামেল" সমাজের রচনাটি সবচেয়ে গতিশীল হয়ে উঠল। এমনকি সম্মুখের রঙটি খুব দক্ষতার সাথে ব্যবহার করা হয়, যা বিল্ডিংয়ের চেহারার অভিব্যক্তি বাড়ায়। উপরন্তু, চিহ্নের উপর টাইপের দক্ষ ব্যবহার লক্ষ্য অর্জনে কাজ করে। গত শতাব্দীর বিশের দশকের স্থাপত্যে, গিনজবার্গ দ্বারা তৈরি অফিসের জন্য ভবনের প্রকল্পগুলি যথাযথভাবে একটি বাস্তব ঘটনা হয়ে উঠেছে। এখন সেগুলি বিশেষজ্ঞদের দ্বারা অধ্যয়ন করা হয় এবং আধুনিক ক্লাসিক হিসাবে বিবেচিত হয়৷
বিশের দশকের মাঝামাঝি, জিঞ্জবার্গ স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত প্রোগ্রাম সহ আরও অনেক বিল্ডিং প্রকল্প তৈরি করে। ডনেপ্রপেট্রোভস্ক এবং রোস্তভ-অন-ডনে শ্রমের প্রাসাদ দুটি দুর্দান্ত উদাহরণ। দুটি ভবনই বহুমুখী করা দরকার। তাদের জন্য একটি থিয়েটার, একটি ক্রীড়া কমপ্লেক্স, সমাবেশ হল, বক্তৃতা হল, পড়ার ঘর এবং লাইব্রেরি, একটি ডাইনিং রুম, একটি কনসার্ট হল, চেনাশোনা পরিচালনার জন্য প্রাঙ্গণ এবংস্টুডিওর কাজ।
স্থপতি এমন প্রকল্প তৈরি করেছেন যা সমস্ত প্রয়োজনীয়তা পূরণ করে, বিল্ডিংয়ের প্রধান কার্যকরী গ্রুপগুলিকে হাইলাইট করে: ক্লাব, খেলাধুলা, থিয়েটার (বিনোদন)। তিনি একটি কমপ্যাক্ট প্ল্যান ব্যবহার করেননি, তবে আলাদা হুল যা একে অপরের সাথে একরকম বা অন্যভাবে সংযুক্ত ছিল। ফলাফলটি আয়তন এবং স্থানের পরিপ্রেক্ষিতে একটি জটিল রচনা ছিল, তবে এটি তার বাহ্যিক সরলতা এবং সাদৃশ্য হারায়নি। মোসেস গিনজবার্গের ভবনগুলির জন্য নতুন সমাধান প্রয়োজন। পাবলিক বিল্ডিংগুলির নকশায়, এই জাতীয় সন্ধানগুলি উপস্থিত হয়েছিল যা এখন অধ্যয়নের বস্তু হিসাবে কাজ করে। সেই দিনগুলিতে কেউ জানত না কীভাবে কাঠামোর কার্যকরী দিকটি পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে ভাবতে হয়, কেউই এমন স্বাভাবিকতার সাথে একত্রিত করতে পারেনি যা আগে একটি একক সমগ্রে বিভক্ত ছিল।
যুদ্ধপূর্ব এবং যুদ্ধকালীন
ত্রিশ এবং চল্লিশের দশকে, বিশের দশকের তুলনায় গঠনবাদের চাহিদা কম ছিল, কিন্তু জিঞ্জবার্গের অনেক ধারণা শিকড় গেড়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, 1930 সালে তিনি একটি নিম্ন-উত্থান কমপ্লেক্স "গ্রিন সিটি" এর জন্য একটি প্রকল্প তৈরি করেছিলেন। এটি প্রিফেব্রিকেটেড স্ট্যান্ডার্ড হাউজিং নির্মাণের সূচনা চিহ্নিত করেছে। শিল্পায়নের বিজয়ী গতি সত্ত্বেও, গিনজবার্গের ধারণাটি আবাসিক এলাকা থেকে সবুজ এলাকা থেকে শিল্প এলাকাকে আলাদা করার জন্য গৃহীত হয়েছিল, যা এখন ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়।
মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময়, মাস্টার ইতিমধ্যেই গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন, তবে তিনি ধ্বংস হওয়া শহরগুলির পুনরুদ্ধারের পরিকল্পনায় খুব কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন। তিনি ক্রিমিয়ার দক্ষিণ উপকূলে কিসলোভডস্ক এবং ওরেন্ডায় স্যানিটোরিয়ামের বিল্ডিংগুলির প্রকল্পগুলিতে কাজ করে বিজয়ের সাথে দেখা করেছিলেন। এগুলি স্থপতির মৃত্যুর পরে নির্মিত হয়েছিল, যা তাকে ছোট করে দিয়েছিল।1946 সালের জানুয়ারীতে জীবন।
এই যুগের আরও অনেক মহান মাস্টার মোসেস গিন্সবার্গের মতো অনেক প্রকল্পকে জীবনে আনতে পারেননি। তাদের মধ্যে অনেকগুলি পাবলিক বিল্ডিং রয়েছে: মস্কোতে - এটি রাসগারটর্গের বিল্ডিং, হাউস অফ টেক্সটাইল, শ্রমের প্রাসাদ, আচ্ছাদিত বাজার, মাখাচকালায় - সোভিয়েতদের হাউস, কিসলোভডস্কে স্যানিটোরিয়াম এবং আরও অনেক বিল্ডিং। সাবেক সোভিয়েত ইউনিয়নের বিভিন্ন শহর।
উত্তরাধিকার
মোসেস ইয়াকোলেভিচের অনেক প্রকল্প বাস্তবায়িত হয়নি। তিনি তার বংশধরদের কাছে একটি সম্পূর্ণ লাইব্রেরি রেখে গেছেন - নিবন্ধ, বই, বিল্ডিং প্রকল্পগুলি ক্ষুদ্রতম বিশদে কাজ করেছে। কিন্তু তার কাজ বেঁচে থাকে। বর্তমানে, 1997 সালে খোলা স্থাপত্য কর্মশালা "Ginzburg Architects", সফলভাবে কাজ করছে, যেখানে প্রধান হল মাস্টারের নাতি - আলেক্সি গিনজবার্গ, যিনি তার বাবা এবং দাদার কাছ থেকে এই বিস্ময়কর প্রতিভা উত্তরাধিকারসূত্রে পেয়েছেন৷
তিনি রাশিয়ার স্থপতি ইউনিয়নের সদস্য, ইন্টারন্যাশনাল একাডেমীর স্থাপত্যের অধ্যাপক এবং মস্কো ইনস্টিটিউট অফ আর্কিটেকচার, বহু পুরস্কারের বিজয়ী, বারবার উচ্চ পুরস্কারে ভূষিত। বিখ্যাত স্থপতির নাতি আধুনিকতাবাদী স্থাপত্যকে একটি ধারাবাহিক পেশা বলে মনে করেন। শুধু রাষ্ট্রই মূসা গিনজবার্গের ধারণা সমর্থন করেনি। তার কাজের উত্তরসূরিরা পরিবারে বেড়ে উঠেছেন।
